台湾电影政治、经济、美学 3 (ZZ) - _FilmArts版

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z***f
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第三部分：
评论方法与论述权位的移转
「电影宣言」的出现，彰显了台湾电影势力与论述权力的复杂关系。本来，不同的电
影美学观点，当然会引起种种争论；但纠结政治势力或牵扯商业利益，就不免激化冲突。
电影辩论常常因此失去焦点，流於意气用事；同时，在对峙的状态中，为求力道，而夸张
或简化语意，往往又使论点失於偏狭。
八０年代以前，台湾电影的陈述权力主要掌握在几家报纸的记者和影评人手中，当时
的陈述倾向於消费指南、导读、或个人观影心得，接近学者齐隆壬所谓「观众电影」影评
。「观众电影」影评作为电影消费的媒介，与电影工业较易维持亲切关系，他们勉强有的
共同对手，在六０年代是「剧场」杂志，七０年代则是「影响」，但两者的势力都与主流
大不相称。八０年代开始，不同评述态度的影评人出现，他们熟谙自林德赛、爱森斯坦、
普多夫金、维多夫、沙凡提尼、巴赞、到作者论一系相传的古典电影理论，并且将这些理
论运用在评述之中，以批判的态度评价电影，将影评写作视若艺术表演评监，而非欣赏指
南。这种接近所谓「作者电影」影评，并不为消费服务，经常因为直言评述，而与业界出
现紧张关系。
八０年代开始，以焦雄屏、黄建业、陈国富为

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