a****t
发帖数: 7049 | 1 again，理论派论乐器系列，慎入。已有肌肉记忆者、众吉他大牛、n指独立的古典手们
请见谅。:)
吉他以4度调音为基础，由于G/B弦间非四度打破规律，使得酱油党一度认为指法只能死
背。可其实不然！下列图片里所有指法都是从一个pattern里搞出来的，虽然有些地方
必须irregular，但是规律还是很明显的，再加上大横按就可以整出所有酱油党需要的
和弦了。
图中弦弦间指距形成的音程以彩色线条表示。已论证过指距不能太远，一二品，或利用
open string/横按手指可以三四品（手指只有四根），可见常用音程都是可行的，线条
串起来有个shape，那便是和弦的shape，也变相代表着指型。比如大调和弦在吉他上以
15135131...系列音值，如果吉他是全4度调音，且有无限根弦的，那么左右挪动（-/+4
度）时这个指型将是保持一致的。有了三度么必然要变了，但是变得很少！每次往右挪
一根弦，只要把二（B）弦上的手指向下一品，就得到了+4度的同和弦，从Emaj->Amaj-
>Dmaj最容易看出该特征。Gmaj->Cmaj是同理，只不过Gmaj一弦上那根手指掉外面去了
，并不对应Cmaj上二弦上的手指，如果不仔细看容易认为这两个和弦的指型没有亲属关
系，其实是一样的。Fmaj先搁置一下。
先说说E/A/D和G/C为什么感觉上不同，并且Dmaj->Gmaj这步手又循环到左面来了。为了
解释这个，设想一把11弦吉他，一弦和六弦吻合如图。原来G/D的根音是在“更低音”
的地方，实际弹奏的和弦从135...这部分开始，所以6弦吉他上指型变化如此大。为什
么不从151...开始？因为那就只有3根高音弦了还没3度音，不可行。但是Fmaj可以，最
后这个Fmaj就有两个实现了，一个是六弦151...开始的，一个是四弦135...开始的，分
别是两种指型，前者是横按一品即Emaj升一品，后者是四指按1-4弦。这样自Emaj出发
的纵横两路会师于升半度的Fmaj，其他大调和弦的实现自然不用解释了。
其余的，小调和7和弦可从大调指型上变换来。小调把3度音的手指降一品，大7把所有
倍数1音都降一品，属7和小7分别把大调和小调里的至少一个倍数1音降两品。这些里E/
A/D派最轻易实现且规律，小调动最右指，7和弦动中处指，最左指牢牢地按住5音，根
音在最近的空弦上，和声泛音充沛，横按可行，乃是吉他和弦三宝。G/C/F有多处不规
律，打灰匡的和弦上下挪动还不可行（手指弯不过来），用途少很多。 |
s*****e
发帖数: 5471 | 2 谁说没人？？？
好复杂，先拜一拜，晚上再研究。
版主给理论派建个精华区目录吧！
【在 a****t 的大作中提到】
: again，理论派论乐器系列，慎入。已有肌肉记忆者、众吉他大牛、n指独立的古典手们
: 请见谅。:)
: 吉他以4度调音为基础，由于G/B弦间非四度打破规律，使得酱油党一度认为指法只能死
: 背。可其实不然！下列图片里所有指法都是从一个pattern里搞出来的，虽然有些地方
: 必须irregular，但是规律还是很明显的，再加上大横按就可以整出所有酱油党需要的
: 和弦了。
: 图中弦弦间指距形成的音程以彩色线条表示。已论证过指距不能太远，一二品，或利用
: open string/横按手指可以三四品（手指只有四根），可见常用音程都是可行的，线条
: 串起来有个shape，那便是和弦的shape，也变相代表着指型。比如大调和弦在吉他上以
: 15135131...系列音值，如果吉他是全4度调音，且有无限根弦的，那么左右挪动（-/+4
|
s*****e
发帖数: 5471 | 3 另，建议把三篇综述合集投Music theory学术期刊。 |
f****g
发帖数: 379 | |
q***q
发帖数: 3356 | |
d********n
发帖数: 3477 | 6 暂时没大领会到精神。。。。先拜拜版神。。。版神的图都是自己画的么？ orz。。。
。。。 |
y******y
发帖数: 34 | 7
+4
作为酱油党，虽然现在看不懂，还是收藏以备不时之需。
【在 a****t 的大作中提到】
: again，理论派论乐器系列，慎入。已有肌肉记忆者、众吉他大牛、n指独立的古典手们
: 请见谅。:)
: 吉他以4度调音为基础，由于G/B弦间非四度打破规律，使得酱油党一度认为指法只能死
: 背。可其实不然！下列图片里所有指法都是从一个pattern里搞出来的，虽然有些地方
: 必须irregular，但是规律还是很明显的，再加上大横按就可以整出所有酱油党需要的
: 和弦了。
: 图中弦弦间指距形成的音程以彩色线条表示。已论证过指距不能太远，一二品，或利用
: open string/横按手指可以三四品（手指只有四根），可见常用音程都是可行的，线条
: 串起来有个shape，那便是和弦的shape，也变相代表着指型。比如大调和弦在吉他上以
: 15135131...系列音值，如果吉他是全4度调音，且有无限根弦的，那么左右挪动（-/+4
|
a******s
发帖数: 821 | 8 跟了一个国内选秀节目，忽然好想学吉他。可是我这年纪学太晚了，只好以后让我儿学
了。
先mark这个 |
e********k
发帖数: 1110 | 9 多少岁都不算晚, 万一你的儿子不爱音乐怎么办
【在 a******s 的大作中提到】
: 跟了一个国内选秀节目，忽然好想学吉他。可是我这年纪学太晚了，只好以后让我儿学
: 了。
: 先mark这个
|
r**********n
发帖数: 264 | 10 赞神总结，醍醐灌顶！看完EAD就领会精神了。GCF还没学，不过看了图示豁然开朗。后
面小调7弦没有一一验证，但应该是举一反三的道理。感想：
1.入门先教EAD是有道理的；
2.一六两弦同音是有道理的；
3.换七和弦原来是很容易的；
4.理论搞得再明白，实战还是要靠肌肉记忆的；
5.可惜版主晚生了100年，否则可以挂名个定理啥的。 |
|
|
k*******f
发帖数: 438 | 11 大多数的和弦都是根音在4/5/6弦上。如果把根音所在的位置看作一个分水岭，在第0把
位，EAD和CGF完全是两种不同的pattern。EAD属于其他的音都在根音品位之上（更高品
），而CGF是所有其他音都在根音品位之下（更低品）。
长远来看的话，个人的经验是EAD这个pattern比CGF要重要很多。因为高把位的和弦经
常涉及到横按。这个时候EAD这个pattern从指法上来说更现实。
其实我觉得最关键的是要弄明白各个弦之间的Interval。我们都知道是55545，但是具
体记和弦和演奏的时候这个55545完全没有任何帮助。但是如果记住两点：
1、大部分时间，其他都是同品位更高音的弦是相邻低音弦的perfect 4th。例子就是空
弦时A是E的perfect 4th。
2、大部分时间，往高音弦走两根弦，提高两个品位，这两个音是octave的关系。例子
就是4弦2品是E，这个和空弦6弦音高是octave。
当然，所谓“大部分时间”，就是到2/3弦这个相邻4个半音的时候你需要自己调整。
记住这两个剩下的interval就会很容易推出来：6弦是root的话，5弦同品是perfect
4th，4弦同品是m 7th（从octave往后退两个半音），3弦同品是m 3rd（octave的
perfect 4th往后退两个半音），1弦还是root，2弦比较tricky一些，因为perfect 4th
+ perfect 5th = octave，所以既然1弦是root了，那么2弦的音加上一个perfect 4th
就是root，2弦就是perfect 5th。（这个是绕开2/3弦的interval来记住弦之间的音程
差的关键，因为我是从1弦倒推的2弦）
这个时候再回到EAD这个pattern：
1、如果是大三，那么6/2/1弦直接就是和弦音。5弦需要加两品到p 5th，4弦需要加两
品到octave，3弦需要加一品到3rd。
2、如果小三，很简单，3弦空弦就好了
3、如果major 7，4弦退一品
4、如果minor 7，4弦退两品，3弦退一品，这个大概是空弦时最好按的和弦，5弦二品
= E minor 7
5、如果dominant 7，4弦空弦
如果根音在5弦呢？6弦显然你可以没事按着，因为是perfect 5th。剩下的很容易就可
以自己推出来了 :) |
a****t
发帖数: 7049 | 12 oops.... 说错话了，学术期刊。。。。这些不够理论也不够实践属于有限人数才感兴
趣的话题。。
【在 s*****e 的大作中提到】
: 谁说没人？？？
: 好复杂，先拜一拜，晚上再研究。
: 版主给理论派建个精华区目录吧！
|
a****t
发帖数: 7049 | 13 图都自己画的，晕死了，许多copy paste
【在 d********n 的大作中提到】
: 暂时没大领会到精神。。。。先拜拜版神。。。版神的图都是自己画的么？ orz。。。
: 。。。
|
a****t
发帖数: 7049 | 14 5. 等猴年马月时来发明个新乐器！
【在 r**********n 的大作中提到】
: 赞神总结，醍醐灌顶！看完EAD就领会精神了。GCF还没学，不过看了图示豁然开朗。后
: 面小调7弦没有一一验证，但应该是举一反三的道理。感想：
: 1.入门先教EAD是有道理的；
: 2.一六两弦同音是有道理的；
: 3.换七和弦原来是很容易的；
: 4.理论搞得再明白，实战还是要靠肌肉记忆的；
: 5.可惜版主晚生了100年，否则可以挂名个定理啥的。
|
a****t
发帖数: 7049 | 15 欢迎大牛的补充！是的，不看11弦延伸，EAD和GCF就裂分成两组。而且音程的事情你说
得没错，因为和弦由根音代表，所以记下单音音程等于记下和弦音程。这个图的最大启
示就是和弦挪动可以和单音挪动一样直观，而且把pattern都当作相关的，有助于心理
上选择手指变化少的（也就是符合音乐规律的）和弦切换。另一个启示就是和弦的左右
挪动和上下挪动差不多简单，因为根音都在规律的4-6弦上。比如许多曲子有V和IV这类
升降5度，只要向"左"（+5）或"右"（+4）挪一弦就行了：EAD型再接GCF型为一个"左"
向"右"的循环，到了最"左"或最"右"处切换到田字格对角的同根音再挪。这样左右挪搞
定升降4度5度，上下挪搞定半音全音，剩下的升降M3、m3度有点复杂要看情况，不过
EAD/GCF之间恰好有三度错位，意味着有些时候可以直接在两型中同把位替换，比如E->
G=+m3，E->C=+M3，分别是保留E和弦151^...里的第二音5或第三音1^作为枢轴得来（这
个得尝试一下就知道我在说什么了）。和弦音程都搞定后就可以用相对音的和弦走向来辅
助绝对和弦值的记忆了。
【在 k*******f 的大作中提到】
: 大多数的和弦都是根音在4/5/6弦上。如果把根音所在的位置看作一个分水岭，在第0把
: 位，EAD和CGF完全是两种不同的pattern。EAD属于其他的音都在根音品位之上（更高品
: ），而CGF是所有其他音都在根音品位之下（更低品）。
: 长远来看的话，个人的经验是EAD这个pattern比CGF要重要很多。因为高把位的和弦经
: 常涉及到横按。这个时候EAD这个pattern从指法上来说更现实。
: 其实我觉得最关键的是要弄明白各个弦之间的Interval。我们都知道是55545，但是具
: 体记和弦和演奏的时候这个55545完全没有任何帮助。但是如果记住两点：
: 1、大部分时间，其他都是同品位更高音的弦是相邻低音弦的perfect 4th。例子就是空
: 弦时A是E的perfect 4th。
: 2、大部分时间，往高音弦走两根弦，提高两个品位，这两个音是octave的关系。例子
|
r**********n
发帖数: 264 | 16 再拜一下Kirchhoff和aptget两位大牛，受益匪浅！最直接的收获是IV V pattern平移
和换八度。其他内容太多，虽然都很有道理，但实战不知能想起来几个。换GC pattern
还没完全领会，估计等学了那些和弦之后就一目了然了吧。
想请问下即兴大牛，你对那些interval的位置应该都已经烂熟于心了吧，否则怎么能即
兴弹出来？你平时弹琴是种什么精神状态，还要想和弦名称对应指法吗，还是直接根据
interval心算？ |
a****t
发帖数: 7049 | 17 顺便把一个库存的也贴了吧，以前和板上icemiaoer同学讨论过，再后来在吉他上试过
所有品附近的泛音，这个东西wikipedia上也有，也不是确切地不得了的，涉及到一些
无理数的约算，不过至少可以和那些点点对上了，分别有7排点子，所在品是空弦2-8倍
频的泛音处，可以用来弹底下没品的音。
品 实音程 品下长 品上长 泛音音程 倍频 实-泛音程
1 m2 17/18 - 1/18 4ov+M2 18 4ov+m2
2 M2 8/9 - 1/9 3ov+M2 9 3ov
3 m3 5/6 * 1/6 2ov+5 6 * 2ov+M3
4 M3 4/5 - 1/5 2ov+M3 5 2ov
5 4 3/4 * 1/4 2ov 4 * 1ov+5 --- mirrored at 24
6 tri 5/7 - 2/7 2ov+m7 7 2ov+M3
7 5 2/3 * 1/3 1ov+5 3 * 1ov --- mirrored at 19
8 m6 5/8 - 3/8 3ov 8 2ov+M3 --- mirrored at 17
9 M6 3/5 * 2/5 2ov+M3 5 * 1ov+5 --- mirrored at 16
10 m7 4/7 - 3/7 2ov+m7 7 2ov
11 M7 8/15 - 7/15 3ov+M7 15 3ov
12 1ov 1/2 * * 1/2 1ov 2 * * 0 -------------------
13 1ov+m2 8/17 - 9/17 4ov+m2 17 3ov
14 1ov+M2 4/9 - 5/9 3ov+M2 9 2ov
15 1ov+m3 3/7 * 4/7 2ov+m7 7 * 1ov+5
16 1ov+M3 2/5 - 3/5 2ov+M3 5 1ov --- mirrored at 9
17 1ov+4 3/8 * 5/8 3ov 8 * 1ov+5 --- mirrored at 8
18 1ov+tri 5/14 - 9/14 3ov+tri 14 2ov
19 1ov+5 1/3 - 2/3 1ov+5 3 0 --- mirrored at 7
20 1ov+m6 6/19 - 13/19 4ov+m3 19 2ov+5
21 1ov+M6 3/10 - 7/10 3ov+M3 10 1ov+5
22 1ov+m7
23 1ov+M7
24 2ov 1/4 *** 3/4 2ov 4 0 --- mirrored at 5 |
a****t
发帖数: 7049 | 18 你干吗把人家kirchhoff的名字大写了捏。。。
上次我写过其他乐器的演奏心得，我觉得也适用，大意就是越多种类的recall越好。仅
仅个人而言最强的记忆还是确定好一个音阶后在里面熟悉相对的I，ii，iii...和弦。
绝对的和弦名称有时帮助一下。这个算什么，也不算记音程也不算记名称。
http://www.mitbbs.com/article/MusicPlayer/31342043_0.html
pattern
【在 r**********n 的大作中提到】
: 再拜一下Kirchhoff和aptget两位大牛，受益匪浅！最直接的收获是IV V pattern平移
: 和换八度。其他内容太多，虽然都很有道理，但实战不知能想起来几个。换GC pattern
: 还没完全领会，估计等学了那些和弦之后就一目了然了吧。
: 想请问下即兴大牛，你对那些interval的位置应该都已经烂熟于心了吧，否则怎么能即
: 兴弹出来？你平时弹琴是种什么精神状态，还要想和弦名称对应指法吗，还是直接根据
: interval心算？
|
r**********n
发帖数: 264 | 19 我也趁没人奔一个。感谢两位大神的理论指导，现学现卖一下。这次没背和弦，都是加
减法算出来的。不好意思，弹得太烂了。本来还想再继续编下去，无奈手疼到了阈值，
打住。手跟不上脑，真是件悲催的事。 |
r**********n
发帖数: 264 | 20 编辑器自动大写的，犯错误了吗？跟大牛道歉。
总结得有理。我就是只记住了几个平行大小调，属和弦啥的，就出来混了。。。还要刻
苦学习。
【在 a****t 的大作中提到】
: 你干吗把人家kirchhoff的名字大写了捏。。。
: 上次我写过其他乐器的演奏心得，我觉得也适用，大意就是越多种类的recall越好。仅
: 仅个人而言最强的记忆还是确定好一个音阶后在里面熟悉相对的I，ii，iii...和弦。
: 绝对的和弦名称有时帮助一下。这个算什么，也不算记音程也不算记名称。
: http://www.mitbbs.com/article/MusicPlayer/31342043_0.html
:
: pattern
|
|
|
k*******f
发帖数: 438 | 21 不牛。很惭愧，我弹了10年才明白过来这些。话说我正琢磨新开的blog第一篇写啥。这
个话题正好可以总结一下当开门贴。
->
【在 a****t 的大作中提到】
: 欢迎大牛的补充！是的，不看11弦延伸，EAD和GCF就裂分成两组。而且音程的事情你说
: 得没错，因为和弦由根音代表，所以记下单音音程等于记下和弦音程。这个图的最大启
: 示就是和弦挪动可以和单音挪动一样直观，而且把pattern都当作相关的，有助于心理
: 上选择手指变化少的（也就是符合音乐规律的）和弦切换。另一个启示就是和弦的左右
: 挪动和上下挪动差不多简单，因为根音都在规律的4-6弦上。比如许多曲子有V和IV这类
: 升降5度，只要向"左"（+5）或"右"（+4）挪一弦就行了：EAD型再接GCF型为一个"左"
: 向"右"的循环，到了最"左"或最"右"处切换到田字格对角的同根音再挪。这样左右挪搞
: 定升降4度5度，上下挪搞定半音全音，剩下的升降M3、m3度有点复杂要看情况，不过
: EAD/GCF之间恰好有三度错位，意味着有些时候可以直接在两型中同把位替换，比如E->
: G=+m3，E->C=+M3，分别是保留E和弦151^...里的第二音5或第三音1^作为枢轴得来（这
|
k*******f
发帖数: 438 | 22 我在即兴的时候是没可能琢磨这么多事的。。-_-!全靠肌肉记忆和事先的一点planning
。这个算音程的方法是辅助肌肉记忆用的，另外拿来分析谱的时候可以相对快的知道牛
人是怎么玩的。
pattern
【在 r**********n 的大作中提到】
: 再拜一下Kirchhoff和aptget两位大牛，受益匪浅！最直接的收获是IV V pattern平移
: 和换八度。其他内容太多，虽然都很有道理，但实战不知能想起来几个。换GC pattern
: 还没完全领会，估计等学了那些和弦之后就一目了然了吧。
: 想请问下即兴大牛，你对那些interval的位置应该都已经烂熟于心了吧，否则怎么能即
: 兴弹出来？你平时弹琴是种什么精神状态，还要想和弦名称对应指法吗，还是直接根据
: interval心算？
|
P*******h
发帖数: 560 | |
k*******f
发帖数: 438 | 24 今生。。。。信不信我10分钟给你讲明白？
【在 P*******h 的大作中提到】
: 收藏一下,不过今生肯都不会看懂了
|
P*******h
发帖数: 560 | 25 现在是东部时间十二点二十 :)
【在 k*******f 的大作中提到】
: 今生。。。。信不信我10分钟给你讲明白？
|
k*******f
发帖数: 438 | 26 第一分钟：
一个八度被等分为12份。如果我们从低音E到高音的E，这12份的标识是 E（低音）, F,
F#/Gb, G, G#/Ab, A, A#/Bb, B, C, C#/Db, D, D#/Eb, E（高音）
第二分钟：
这12份中的每一份被称为一个半音。吉他上的每相邻两品之间的距离就是一个半音。
第三分钟：
吉他上从最粗的6弦，到最细的1弦，在空弦的情况下音高逐渐升高。这些弦空弦音高之
间的差值分别为，5弦比6弦高5个半音，4弦比5弦高5个半音，3弦比4弦高5个半音，2弦
比3弦高*4*个半音，1弦比2弦高5个半音。所以2弦和3弦之间这么个性的一个差值是一
个关键。
第四分钟：
5+5+5+4+5 = 24 = 12x2，所以1弦空弦音是6弦空弦音再往上两个八度。
5+5 = 10，所以4弦空弦音是6弦空弦音往上一个八度再往回退两个半音。所以4弦2品是
6弦空弦音往上一个八度。
第五分钟：
吉他6弦空弦音为E，那么5弦空弦音为A，那么5弦3品就是C。因为4弦比5弦高5个半音，
所以4弦3品也比5弦3品高5个半音，是为F。
第六分钟：
6弦比5弦低5个半音。因为12个半音一循环，你也可以说6弦是5弦再往上7个半音的低八
度。所以6弦3品是5弦3品往上数7个半音，是为G。
第七分钟：
一个和弦是几个音的集合。如果指定某一个音为root的话，它本身再加上比它高4个半
音的音，以及比它高7个半音的音，就是这个root音的大三和弦。所以以C举例，C的大
三和弦就是C/E/G。
第八分钟：
记住LZ的C和弦的指法。
第九分钟：
如果保持C大三和弦指法不变，只是所有手指往高音弦平移一根弦，你离F大三和弦就不
远了，因为如前所述，大部分时候吉他的相邻两根弦高音的比低音的高5个半音。所以
你在C和弦里面弹到的大部分音都会相应升高5个半音，是为F和弦。唯一要注意的就是
当你从3弦的音平移到2弦的时候，因为这个4个半音的例外你要相应调整。
第十分钟：
同样的，你从C和弦向低音弦平移一根就会得到差不多的G和弦。只是从2弦平移到3弦需
要调整。这个方法可以推广到其他和弦比如从A到D或者从A到E
讲完了。
【在 P*******h 的大作中提到】
: 现在是东部时间十二点二十 :)
|
s*****e
发帖数: 5471 | 27 这个讲得深入浅出，一看就是做老师的好材料，呵呵。
什么时候blog开了来广播一下，现在两大乐器都有了。
F,
【在 k*******f 的大作中提到】
: 第一分钟：
: 一个八度被等分为12份。如果我们从低音E到高音的E，这12份的标识是 E（低音）, F,
: F#/Gb, G, G#/Ab, A, A#/Bb, B, C, C#/Db, D, D#/Eb, E（高音）
: 第二分钟：
: 这12份中的每一份被称为一个半音。吉他上的每相邻两品之间的距离就是一个半音。
: 第三分钟：
: 吉他上从最粗的6弦，到最细的1弦，在空弦的情况下音高逐渐升高。这些弦空弦音高之
: 间的差值分别为，5弦比6弦高5个半音，4弦比5弦高5个半音，3弦比4弦高5个半音，2弦
: 比3弦高*4*个半音，1弦比2弦高5个半音。所以2弦和3弦之间这么个性的一个差值是一
: 个关键。
|
f****g
发帖数: 379 | 28 童鞋们说得不错啊。对我等noob来说我觉得最直观的就记住两个：
1）从6弦开始到3弦，找到所有的power chords，这样你就知道1和5在哪里。其他音都
可以根据这两个很容易找到。到时候换和弦也不外乎是上下换根弦或者平移2，3格什么
的。
2）记住两套和弦(最好是自己找出来而不是查图表得到)：一是根音在前面那种，包括
所有的横按类，比如F，3品C那样的；二是根音在后面的，比如第一品C-〉第二品D那样
的。
讲完。 |
P*******h
发帖数: 560 | 29 nice work, Kirchhoff. Are you in German?
F,
【在 k*******f 的大作中提到】
: 第一分钟：
: 一个八度被等分为12份。如果我们从低音E到高音的E，这12份的标识是 E（低音）, F,
: F#/Gb, G, G#/Ab, A, A#/Bb, B, C, C#/Db, D, D#/Eb, E（高音）
: 第二分钟：
: 这12份中的每一份被称为一个半音。吉他上的每相邻两品之间的距离就是一个半音。
: 第三分钟：
: 吉他上从最粗的6弦，到最细的1弦，在空弦的情况下音高逐渐升高。这些弦空弦音高之
: 间的差值分别为，5弦比6弦高5个半音，4弦比5弦高5个半音，3弦比4弦高5个半音，2弦
: 比3弦高*4*个半音，1弦比2弦高5个半音。所以2弦和3弦之间这么个性的一个差值是一
: 个关键。
|
s*****e
发帖数: 5471 | 30 德国。。是如何推出的？
【在 P*******h 的大作中提到】
: nice work, Kirchhoff. Are you in German?
:
: F,
|
|
|
k*******f
发帖数: 438 | 31 谢谢，我在Seattle
我只是觉得好多实践上的东西是挺简单的。只是很多教材喜欢把内容一股脑的倒出来，
结果就把我这种初学的人给弄晕了。所以我打算总结一些简单的tips写到blog上。
【在 P*******h 的大作中提到】
: nice work, Kirchhoff. Are you in German?
:
: F,
|
k*******f
发帖数: 438 | 32 发信站: BBS 未名空间站 (总结了一下，把和弦横向和纵向平移的方法贴在了我的blog上当开篇了：
http://www.truss-rod.com/category/play/ |
s******s
发帖数: 2074 | 33 发信站: BBS 未名空间站 (把全文单独贴在本版吧？我作为版主，有收集癖……
把全文单独贴在本版吧？我作为版主，有收集癖……
【在 k*******f 的大作中提到】
: 发信站: BBS 未名空间站 (总结了一下，把和弦横向和纵向平移的方法贴在了我的blog上当开篇了：
: http://www.truss-rod.com/category/play/
|
s*****e
发帖数: 5471 | 34 技术篇还没看，先拜读了一下学琴史。那年代，吉他好像真是跟不良青年形象联系起来
的哈。 |
g**o
发帖数: 3033 | 35 这个帖子看起来K同学年轻啊。
蓝摇的教材我也有好几本。
另外，貌似当年国内的琴（至少我们初学者接触的）都是action高啊，阻挡了多少人前
进的步伐啊，美国这边入门琴的action都好很多。
【在 s*****e 的大作中提到】
: 技术篇还没看，先拜读了一下学琴史。那年代，吉他好像真是跟不良青年形象联系起来
: 的哈。
|
k*******f
发帖数: 438 | 36 这是咋看出来的？
工艺不行的时候，就只能靠action高来保证不打品了。我见过我大学同学的一把箱琴，
那指板都是凹的。得有个反16'' radius之类的。
【在 g**o 的大作中提到】
: 这个帖子看起来K同学年轻啊。
: 蓝摇的教材我也有好几本。
: 另外，貌似当年国内的琴（至少我们初学者接触的）都是action高啊，阻挡了多少人前
: 进的步伐啊，美国这边入门琴的action都好很多。
|
s*****e
发帖数: 5471 | 37 我也看出来了，比我小。有一句话非常暴露年龄，呵呵。 |
c*********y
发帖数: 115 | 38 强！十分钟抵上十年！
F,
【在 k*******f 的大作中提到】
: 第一分钟：
: 一个八度被等分为12份。如果我们从低音E到高音的E，这12份的标识是 E（低音）, F,
: F#/Gb, G, G#/Ab, A, A#/Bb, B, C, C#/Db, D, D#/Eb, E（高音）
: 第二分钟：
: 这12份中的每一份被称为一个半音。吉他上的每相邻两品之间的距离就是一个半音。
: 第三分钟：
: 吉他上从最粗的6弦，到最细的1弦，在空弦的情况下音高逐渐升高。这些弦空弦音高之
: 间的差值分别为，5弦比6弦高5个半音，4弦比5弦高5个半音，3弦比4弦高5个半音，2弦
: 比3弦高*4*个半音，1弦比2弦高5个半音。所以2弦和3弦之间这么个性的一个差值是一
: 个关键。
|
c*********y
发帖数: 115 | 39 可能是愚蠢的问题：
和弦定义为root-(root+4)-(root+7),F minor triad, dominant 7th, major 7th, 以
及minor 7th 是什么东东？
为什么2弦和3弦不是差5个半音？搞成一样不是好算？
F,
【在 k*******f 的大作中提到】
: 第一分钟：
: 一个八度被等分为12份。如果我们从低音E到高音的E，这12份的标识是 E（低音）, F,
: F#/Gb, G, G#/Ab, A, A#/Bb, B, C, C#/Db, D, D#/Eb, E（高音）
: 第二分钟：
: 这12份中的每一份被称为一个半音。吉他上的每相邻两品之间的距离就是一个半音。
: 第三分钟：
: 吉他上从最粗的6弦，到最细的1弦，在空弦的情况下音高逐渐升高。这些弦空弦音高之
: 间的差值分别为，5弦比6弦高5个半音，4弦比5弦高5个半音，3弦比4弦高5个半音，2弦
: 比3弦高*4*个半音，1弦比2弦高5个半音。所以2弦和3弦之间这么个性的一个差值是一
: 个关键。
|
c*********y
发帖数: 115 | 40 找到了这个：
http://zhidao.baidu.com/question/4310180.html
【在 c*********y 的大作中提到】
: 可能是愚蠢的问题：
: 和弦定义为root-(root+4)-(root+7),F minor triad, dominant 7th, major 7th, 以
: 及minor 7th 是什么东东？
: 为什么2弦和3弦不是差5个半音？搞成一样不是好算？
:
: F,
|
|
|
k*******f
发帖数: 438 | |
s*********r
发帖数: 3934 | 42 学习了，我好象也懂了一点
F,
【在 k*******f 的大作中提到】
: 第一分钟：
: 一个八度被等分为12份。如果我们从低音E到高音的E，这12份的标识是 E（低音）, F,
: F#/Gb, G, G#/Ab, A, A#/Bb, B, C, C#/Db, D, D#/Eb, E（高音）
: 第二分钟：
: 这12份中的每一份被称为一个半音。吉他上的每相邻两品之间的距离就是一个半音。
: 第三分钟：
: 吉他上从最粗的6弦，到最细的1弦，在空弦的情况下音高逐渐升高。这些弦空弦音高之
: 间的差值分别为，5弦比6弦高5个半音，4弦比5弦高5个半音，3弦比4弦高5个半音，2弦
: 比3弦高*4*个半音，1弦比2弦高5个半音。所以2弦和3弦之间这么个性的一个差值是一
: 个关键。
|
