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发帖数: 209 | 1 46. 圆舞曲
从本曲到48曲是用E大调主和弦式的调弦法演奏的(六条弦由低到高分别是EBE#GBE)。这
种调弦方式是比较古老的，也不太常见，但练习这几只曲子可以作为一种“适应性”训
练。
A(a)段要求旋律清晰，较为活泼，以弱开始，然后渐强。(a')仍然由弱开始然后渐强，
最高音处最强，最后以弱结束。(b)段整体要求抒情、流畅。第2小节的和弦用1指横按；
第4小节的连续几个连音要弹得柔美、悠然；第5小节的倚音不要影响节奏；后面按谱上
的强弱记号演奏。(b')与(b)相似。B(c)段用泛音演奏。泛音的演奏一定要注意左手和右
手的配合，要使泛音发出清澈透明的音色。谱面上方所注为泛音的左手虚按品位，下方
表示此泛音所在弦序。(d)段弱起然后变强，整段要流畅、不间断，滑奏要准确，干净。
后面的(c)段与前(c)相同。
由于调弦的不同，要时刻注意左手指的变化，要用耳朵来判断声音是否与记谱相同。
47. 加洛普舞曲
速度是轻快的，只要记住调弦方法的不同，就不会有什么大障碍。泛音常混在旋律中，
所以左手移动要迅速、准确。A(a)段以轻快、活泼的中强开始，然后再加强，结束前最
强然后很快变弱。(a' | x******r
发帖数: 209 | 2 46. 圆舞曲
从本曲到48曲是用E大调主和弦式的调弦法演奏的(六条弦由低到高分别是EBE#GBE)。这
种调弦方式是比较古老的，也不太常见，但练习这几只曲子可以作为一种“适应性”训
练。
A(a)段要求旋律清晰，较为活泼，以弱开始，然后渐强。(a')仍然由弱开始然后渐强，
最高音处最强，最后以弱结束。(b)段整体要求抒情、流畅。第2小节的和弦用1指横按；
第4小节的连续几个连音要弹得柔美、悠然；第5小节的倚音不要影响节奏；后面按谱上
的强弱记号演奏。(b')与(b)相似。B(c)段用泛音演奏。泛音的演奏一定要注意左手和右
手的配合，要使泛音发出清澈透明的音色。谱面上方所注为泛音的左手虚按品位，下方
表示此泛音所在弦序。(d)段弱起然后变强，整段要流畅、不间断，滑奏要准确，干净。
后面的(c)段与前(c)相同。
由于调弦的不同，要时刻注意左手指的变化，要用耳朵来判断声音是否与记谱相同。
47. 加洛普舞曲
速度是轻快的，只要记住调弦方法的不同，就不会有什么大障碍。泛音常混在旋律中，
所以左手移动要迅速、准确。A(a)段以轻快、活泼的中强开始，然后再加强，结束前最
强然后很快变弱。(a')与(a)相似，但最后有一些结束感并紧接的泛音不要间断。(b)段
稍微坚定一些，在4、5小节加强后变弱。接下去的(a')与前(a')相同，但后面不再有泛
音。B(c)段要抒情、连贯。(d)段要弹得轻巧、诙谐，泛音旋律和普通奏法要弹出对比来
，其中泛音部分要清晰，普通奏法是自信而稍带卖弄的，以显出诙谐的效果。
48. 进行曲
此曲要求弹得庄严，速度不要太快，开始不要弹得太强，然后逐渐加强，最高音处要更
强些。(a')与(a)基本相似，注意附点八分音符与八分音符的区别。过门乐句的琶音分别
用四个手指拨弦，拇指拨4、5、6弦，既要弹出琶音，又不要把节拍拖长；泛音要清晰、
动听，宛如教堂的钟声；泛音后的琶音虽标记是ff，但弹的时候如果用力太大，很容易
把音弹破，所以要注意用力适度；(b)段前面的休止符一定要把音消净。(b)段转成小调
，音色要适当暗一些，f后面一小节要弹得庄重、有力，琶音要弹得轻而洒脱。下面的(
a)同前(a)。B(c)段虽然速度不变，但演奏得要温柔、抒情并且流畅。第3小节的两个倚
音都是滑奏，弹得要准确、及时。(d)段是(c)的延续，情绪上与(c)相似，弹到最后的反
复记号处，仍以开始时的演奏风格，从头反复至曲终。
49. 圆舞曲
49和50两曲接合了一些弗拉门哥吉他的技巧练习。Rasgueado(轮扫)是弗拉门哥经常使用
的奏法，由于是用除拇指外的四个手指快速地按照小指、无名指、中指、食指的顺序张
开，由上向下扫全弦，所以它是相互交叠的一组音，而不是五连音。Pulgar表示用右手
拇指由低音向高音演奏琶音；Indice表示用右手食指由高音向低音演奏琶音。
49曲最可能出现的问题是节奏，因为一下加进这几种技巧，经常会使人过份注意技巧的
效果而忘了节奏。解决的办法是将所有的Rasg.、Pulgar和Incice全看成是普通琶音(象
A(a)的最后)，熟练以后，再加入各种技巧。另一需注意的问题是A(a)段第3小节的第一
拍是在3、4、5弦上按指弹奏，后两拍的按指保持不变。(b)段的鼓奏法，练习时请体会
右手的手腕放松，只有放松才能奏出有弹性的鼓声。
B段应弹得优美、抒情，其中(c)段的倚音属于滑奏，弹奏时，手指要迅速有力地滑动，
不能中途离弦。第5小节的第三拍为钟音奏法，即E音用空弦，较高的G音在2弦奏出，第
3和第7小节的第三拍处的C音均应在3弦上。为了更好地完成这段练习，(d)段可以单独反
复练习；首先要重视整体效果，然后再体会每一种技巧的效果。后面的(c)与前面相同。
全曲前后两个A段要弹得有力，B段要处理得温柔、抒情，使之与A段形成较大的对比。
50. 加洛普舞曲
加洛普是轻快的舞曲。乐曲开始的pf处，注意前两个A音要轻弹，进入正拍时，要有些突
然强起来的感觉。因本曲速度很快，轮扫奏法演奏起来更难一些，所以，练习时应先将
速度放慢一点。在乐曲的处理上，不但要注意大的段落之间的对比，更要注意不同奏法
的乐句之间的对比，比如轮扫后面的乐句要奏得抒情而自在；泛音后面的音符也要弹得
轻松、自如、有诙谐感。 |
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