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发帖数: 16403 | 1 【 以下文字转载自 SanDiego 讨论区 】
发信人: crazyman (荒神), 信区: SanDiego
标 题: 最真日本史－蝴蝶夫人：最初的女优
发信站: BBS 未名空间站 (Wed Jul 11 03:35:14 2012, 美东)
蝴蝶夫人——那就真的来热情地讨论一下史上最初的女优吧
嗜好：读各种翻译小说
喜欢的食物：天妇罗
喜欢的饮料：苹果汽水
爱抽的烟：不抽烟
喜欢的衣服：洋装
爱宠：小狗
平日里都喜欢干什么：骑马，游泳，打桌球
喜欢人的类型：稳如泰山的人
身高：150cm
使用的香皂和香水：一般用进口货
自己的气质：胜利者
以上这几行东西是发生在距今90年前的日本的一份杂志采访，受访者名叫川上贞奴，职
业是女优，即女演员。
她出生于明治四年（1871），原名小山贞，家中是开当铺的干活，原本日子过得还算不
错，可不想天有不测风云，在小山贞7岁那年，小山当铺因经营不善而被迫倒闭，一家十
几口人顿时没了生活来源，于是她就被她爹给卖到了一家名叫浜田屋的会所里当艺妓。
因为长得好看外加聪明，学东西快会说话，所以贞儿很快就成了店里的头牌，并且改名
贞奴。
走红了的贞奴在私人生活方面非常张扬，和传统温柔娴淑的日本女性所不同的是，她经
常会穿着一身西式骑马装在东京的街头策马飞奔，扬起一路的飞尘并惊起一拨又一拨的
路人：“这个骑马的女子是谁家的女儿？”
“你还不知道哪？她就是当今最红的艺妓，小山贞奴啊。”
如此漂亮拉风的一个人，在当年自然是不乏追随者了，就连明治十八年（1885）新上任
的日本首届总理大臣伊藤博文，也是其中的一员。
伊藤博文作为日本著名的政治家以及他和李鸿章签订《马关条约》一事儿已经被我们广
大的中国人民群众所熟知，在此就不再多做复述了，这里主要说的，是他在风月场上的
一些把妹之事。
在幕末明（治）初的时代里，如果以把妹实力排高低的话，伊藤博文至少能名列第二，
第一不好说，因为每个人心目中都有一个伊藤诚，第三的话基本上能定为新选组的副长
土方岁三。
之所以给他排在第二，首先是他的精神很可嘉，属于那种为妹生，为妹死，为妹奋斗一
辈子的高尚之人。
曾经有一次，这哥们儿生病了，高烧发到40度，这在21世纪医学高度发达的今天，都能
算得上是一件要了命的事儿，更何况在医疗设施要啥没啥的那年头，简直就是等于宣告
你要暴毙了。可伊藤博文却不慌也不怕，用已经被烧得变了形的声音对身边人结结巴巴
地说道：“去……去找几个艺妓来……我躺着闷得慌。”
手下人听了第一个反应就是老家伙烧糊涂了，不过也不敢当面说，只得哄着骗着表示，
自己现在就去叫，老大您安生地等着，不要急。
伊藤博文就这么躺着等，可左等右等一看妹子还没来，急了，叫来了手下：“怎么人还
没到？你们是不是没去找啊？”
一看到了这份儿上手下也就只能实话实说了：“大人，不是我们不叫，是你这身体……
”
“现……现在就去叫！”伊藤博文虽说结巴，却一点也不含糊，“我还没烧糊涂呢，你
们就敢糊弄我？”
为了表示自己的确不糊涂，他又点起了艺妓的名字，什么怡红院的小百合，天上人间的
美智子之类，挨个给过了一遍，最终敲定了其中的两个。
这种拼死吃河豚的精神，在当时的花界被传为一段佳话。
除了这种死了也要把的境界，伊藤博文还是一个很具有国际视野的人。
明治四年（1871）的时候，日本为了学西洋搞维新，特地派出了一支百余人的考察团前
往西洋各国考察他们的先进技术，因为团长名叫岩仓具视，所以这伙人史称岩仓使节团
。
作为早在德川幕府还未灭亡的时候便已经有过出国留学经历的伊藤博文，自然也是使节
团内重要的一员。
这帮人在欧洲考察的时候曾去过法国，在到达巴黎之后没几天，一个成员打算去买一把
法国伞作为礼物带回家给自己老婆。当他进了一家铺子之后，就直接低头挑了起来，却
不想没多久，便觉得自己背后一阵火辣辣的，抬头一看，发现店里的美女营业员正用火
辣辣的眼神盯着自己直看。这位成员属于从旧幕府时代过来，比较正人君子的那种保守
派武士出身，所以一时间被盯得有点不好意思，却也不知道说什么好，倒是那位巴黎姑
娘相当大方，先开了口：“先生，您是日本人吧？”
这也不是啥秘密，没什么好隐瞒的，所以他也很大方地回应道：“恩，在下是日本人。
那个女孩突然就笑了，笑得相当妩媚：“我知道日本人哦。”
那位成员觉得很奇怪，你知道日本人就知道日本人呗，笑啥，还笑成这德行，不过出于
礼貌，他还是随口问了句：“姑娘，您知道哪个日本人？”
原以为对方会回答诸如丰臣秀吉德川家康这种答案，却不想那个姑娘突然脸一红，说道
：“伊藤博文。”
那个成员彻底郁闷了，怎么姑娘你还知道我们使节团的伊藤博文呢？你这是怎么知道他
的？
可不管怎么问，那位法国姑娘都不再回答了，只是笑着。
这事儿后来让另一成员，维新三杰之一的木户孝允给知道了，因为他跟伊藤博文当年一
起同过学，所以深知对方个性：“这你还不懂？伊藤那家伙，对人家姑娘下过手了呗。
”
然后一边的伊藤博文只是一笑，并没有否认。
总之，这是一个在把妹高手中的高高手，现在，这位一代宗师级的人物就要对贞奴出手
了。
结果他碰了一鼻子灰，被无情地拒绝了。
倒也不是手段太低，而是人家芳心已有所属。
那个幸运的男生名叫岩崎桃介，是庆应大学的在读生。此人是武藏国（琦玉县）出身，
自幼家境贫寒但天资聪慧且读书刻苦，经常在大冬天的时候光着脚丫子踩着冰渣子碎石
子去上学，同时成绩也特别好，年仅15岁就上了庆应大，他认识川上贞奴的时候不过18
岁，可已经是个大三的学生了。
一个是前途无量的天之骄子，未来日本的国之栋梁，另一个则是倾国倾城的当红美妓，
两个人在一次偶然的机会相遇相识并相爱，一同缠缠绵绵海枯石烂。
然而，就在这对金童玉女已经到了谈婚论嫁的地步的时候，一桩出乎所有人意料之外但
却也在情理之中的事情发生了。
庆应大学校长，同时也是创办人的福泽谕吉亲自登门——登上了岩崎家的门，前来提亲
，说是在去年运动会上，自己的女儿福泽房看上了这个年轻帅气的小伙子，想跟他结婚
。
福泽谕吉是日本著名的学问家兼教育家，庆应大学自他开办以来便一直是日本首屈一指
的名门大学，在当时更是如同保险箱一般，只要你进了这所大学，那么一旦毕业，便有
着无数金饭碗来等着你去捧。能够做校长福泽谕吉的女婿，那真是天大的荣耀。
于是岩崎桃介二话不说，当即爽快地点头答应，明治十九年（1886），福泽谕吉收他做
了养子，让其改名福泽桃介，次年桃介大四毕业，刚出校门便立即被送往美国深造，明
治二十二年（1889）回国完婚，做了福泽家的倒插门，随后便进入了王子纸业担任高层
管理。
王子纸业和日本皇家没啥关系，是涩泽荣一开办的一家企业，这涩泽先生乃日本当年最
强大的财阀，人送外号日本资本主义之父，他手下的公司工厂，无论哪个，都能和今天
的世界五百强相提并论，岩崎，哦不，福泽桃介年纪轻轻便能进去当干部，这主要还是
得功于他的那位老岳丈福泽谕吉。
这边是14岁前没穿过鞋的穷小子摇身一变成了阔姑爷，而那边自然是始乱终弃泪满襟的
可怜姐儿。
不过有一个人倒是很高兴，那就是伊藤博文，他心想这回出手总该马到成功了吧。
但没想到是人算不如天算，虽说在贞奴失恋的那段日子里，伊藤博文有事儿没事儿总来
找她玩，还经常带她出去逛马路买东西游山玩水之类，可每每提起求婚，却总被一口回
绝。
老小子不死心，他打算搞一场爱情马拉松，坚持到底，就是胜利。
最终的结局是在明治二十七年（1894）的时候，贞奴认识了一个叫川上音二郎的家伙，
然后迅速堕入情网并当年闪婚，一代宗师伊藤博文就此撞在了这南墙之上。
再说这位川上音二郎，其实他倒也不是泛泛之辈，早年做过福泽谕吉的书童，同样是庆
应大学毕业的高材生，并且还是个鼓吹自由民权的新新政治人类，早在明治十六年（18
83）时候，19岁的音二郎便自称自由童子，带着一拨人在大阪街头发表演说，攻击政府
，为此还几度被擒获蹲了班房。
后来他学聪明了，不再上街胡咧咧了，而是换了一种斗争方式，他利用自编自导自演的
日本传统歌舞剧的形式，来控诉当时明治政府的不公，因为是在剧场里正儿八经的演出
，不会给社会造成什么危害，所以也就没警察来抓他，同时也能赚点门票钱。
由于川上音二郎长得帅，再加上他编的本子确实不错，所以一时间相当叫座，而他倒也
不是一直搞反政府言论，偶尔也会玩玩爱国主义情操，比如在日清战争（甲午战争）爆
发的当口，川上音二郎亲自赶赴战场实地考察，回来之后创作了《川上音二郎战地日记
》和《威海卫陷落》等一大批人气极高的战争剧，广受人民群众的欢迎。
他和贞奴的出会，也正是在此期间发生的。
婚后，川上音二郎决定迈入政坛，而已经随了夫姓的川上贞奴自然也是嫁鸡随鸡，她动
用了自己所认识的一切人脉和手头的全部积蓄来力挺丈夫竞选国会议员，可惜的是这世
上里根只有一个，尽管是憋足了劲儿，赌上了自己的全部身家，但川上音二郎却在明治
三十一年（1898）三月和八月中的两回全国选举中落败，之前所投入的资金也全部打了
水漂，老婆孩子都快要沦落到流浪街头的地步了。
在这山穷水尽的时候，川上音二郎突发奇想，觉得既然在日本已经债台高筑混不下去了
，那何不走出国门，去外国淘金捏？
就在竞选落败的第二年（1899），他带着自家老婆在内的十来个人，组成了一个剧团，
坐上了前往美国的渡轮，决定去靠自己的老本行去那里碰碰运气。
登上美国的川上音二郎一行正待跃跃欲试登台亮相，结果却碰了一个大钉子，美国人告
诉他们，你们这几个演员长得实在忒寒碜了，不符合美国人民心目中的审美标准，所以
不适合去剧院演出，如果有女演员的话，那倒是可以考虑。
这下大伙就愣住了，因为在日本，就从没有过“女演员”这个概念，也别说女演员了，
就算是在大众跟前抛头露面专门搞表演艺术的女艺人，那也是已经好几百年都没有出现
过了。
这是真话。
在引进西方的电影，话剧等玩意儿之前，日本人的表演艺术是非常单一的，最主要的就
是歌舞伎，也就是一帮人载歌载舞地在台上表演各种东西。
歌舞伎的发明者对于经常玩战国无双太阁立志传之类游戏的孩子们来讲肯定是不陌生的
，她就是走到哪儿哪儿就有男人围观，貌美如花的出云阿国，据说此妹子本是出云神社
（岛根县内）的巫女，生活在江户时代初期，后来也不知道为啥就不在神社里侍奉神灵
了，而是带着几个人周游日本，并且以跳舞卖艺为生，并就此形成了一个专门的舞蹈流
派，叫倾奇舞，而这帮人则被称之为歌舞妓。
之所以用的是妓字，是因为她们通常是白天卖艺，晚上卖身，两头不耽搁，赚的是盆满
钵满。
因为看这群家伙能赚钱，所以当时的效仿者很多，都是几个年轻的女孩组个队，早上跳
舞晚上陪睡，虽说哪来了歌舞妓，哪里就有欢声笑语，可这种公开搞色情的行为实在是
有背江户幕府的精神文明建设纲要，再加上也发生了很多因和歌舞妓纠缠不清而导致家
庭破裂甚至引发暴力伤害的事件发生，大大恶化的社会治安和社会风气，所以在宽永六
年（1629）的时候，德川幕府下令，禁止歌舞妓团队利用演出之便从事色情活动，违者
法办。
但结果却没啥用，正所谓上有政策下有对策，虽说明令禁止，可变着法儿继续从事这一
行当的人却依然不在少数，搞到最后幕府被弄得实在是没法子了，只得逼上梁山把事儿
给做绝了，庆安五年（1652），幕府再度下令，明文规定从此之后演歌舞妓的，只许是
男演员，一旦发现有女人混杂其中，那就立刻把剧团的团长给拿了下大狱，同时为了不
让老百姓们想歪，还特地给歌舞妓改了个名，将妓字换成了伎，这才变成了今天的歌舞
伎。
这也就难怪那帮雄赳赳气昂昂跨过太平洋的大老爷们儿们吃闭门羹了。
可问题在于这闭门羹吃得再多也填不饱肚子，人生在世最要紧的就是得混一口吃的，但
要命的是人家大老美说了，不要男演员，只要女演员，这可怎么是好。
就在这眼瞅着盘缠已经花光大伙要当叫花子的紧要关头，川上剧团团长夫人川上贞奴毅
然决然地站了出来，说不就是在台上跳舞么，这个奴家太会了，你们就瞧好了吧。
这一年，这位史上最初的，真正意义上的女演员在芝加哥登台表演，因其本身的舞蹈底
子外加天生的东方丽质，才开场不过十多分钟便让整个剧场沸腾了。
那天的演出还没跳完，川上贞奴便倒在了舞台之上——因为很多天没舍得花钱吃饭给饿
晕了。
第二年（1900）春天，已经在美国造成了轰动效应的川上贞奴一行又赶往伦敦，随后又
应邀出席了巴黎的万国博览会，会上，身穿艳丽和服的川上贞奴立刻在时尚之都的巴黎
挂起了一股东方旋风，而她的那身衣服也法国人称之为“贞奴服装”。
在巴黎的时候，这群日本人受到了各界名流的高度瞩目，有一天，一个戴着眼镜60岁上
下的法国老头前来专程拜访贞奴，一番简单的交谈之后，老头突然说道：“夫人，您真
是太美丽了，容在下冒昧，想亲手为您做一尊雕像，您看如何？”
川上贞奴从小到大就没听说过刚看见第一面就要给人塑像立碑的，再加上她压根就没弄
明白眼前这老头儿到底是何方神圣，总觉得看起来就跟普通粉丝没啥两样，于是便以没
时间为由婉言推脱了。
贞奴不知道，这位看似路边闲散的法国大叔实际上是个超有名的艺术家，他的名字叫罗
丹，也就是著名雕塑作品《思想者》的创作人。
不久之后，又来了一个自称也是搞艺术的法国人，说要给川上贞奴画像。
为了避免出现像上次罗丹那样的情况，随行的翻译先开门见山地为女主人简单介绍了那
位来客：“他是法兰西鼎鼎有名的大画家，叫毕加索。”
川上贞奴略有所思地点了点头。
翻译见状又悄悄地补上了一句：“就是法国的葛饰北斋。”
葛饰北斋是日本江户时代首屈一指的画家，同时也是整个日本历史上最有名的画家之一
，经过这番解释，贞奴便很爽快地答应了毕加索要为她画像的请求。
要说这毕老师其实挺不是东西的，一看对方给了他三分色儿立马就想开染缸了，在摆好
画架子画笔调完油墨之后，突然说道：“夫人，您能不能脱了衣服？”
川上贞奴一愣，下意识地捂住胸前，说你想干啥？
毕老师连忙解释说这是为了艺术，人体是最美的，我想为夫人您画一张人体画。
鉴于这个要求实在是太过分了，所以川上贞奴和随同翻译一致义正言辞地拒绝了。
毕老师没辙，只能规规矩矩地给画了一张穿衣服的，之后，又数次前去观看贞奴的演出
，并将其的舞姿描绘于画纸之上，据说画得很好很给力，让人看了有一种画中的贞奴就
要脱框而出的感觉。
明治四十一年（1908），川上贞奴等人结束了在西方的多年之旅又再度回到了日本，这
次归国，对于贞奴而言有两大收获，其一是她将西方的戏剧带进了日本，确切的说是带
进了东方；另一个则是她将西方戏剧的教育理论，也给带了回来。
这两件事儿无论是哪件，都是在东西方文化交流领域属于居功至伟级别的。
同年，川上贞奴成立了日本第一所女演员培训学校，帝国女优育成所，并亲自出任校长
。学校开办后不久，她便带着学生们在东京公演了莎士比亚的名作《奥赛罗》，其中的
女主角代斯狄蒙娜由她领衔主演。
如果用四个字来形容这场演出所造成的效应的话，那便是万人空巷，而在这人山人海的
观摩队伍中，有一个30岁上下的中国年轻人，看得是心潮澎湃，事后他这么说道：“当
我看着舞台上的川上贞奴，心中的那种想从事戏剧的愿望，已经如同潮水一般快要迸发
出来了。”
此人便是后来的弘一法师，名曲《送别》的填词者李叔同。
明治四十四年（1911），川上音二郎因病去世，终年48岁，大正七年（1918），贞奴正
式宣布隐退幕后，不再登台表演，从此她只是守着那所帝国女优学校，一心一意地为国
家培养着下一代。
原本说到这里故事就该结束了，因为不管是现在的我们还是当时的人们，甚至是川上贞
奴本人，都觉得自己今后的人生就会如小溪一般平静，一辈子地以一介女校长的生活活
下去。
然而却不曾想，这小溪之中，却也蕴含着不输给太平洋的波涛。
这一年，川上贞奴拿出自己多年的积蓄开办了川上绢布株式会社，开始了她实业家的道
路。
办企业就得应酬，尤其是在那个时代的日本，作为新新人流人群，各实业家们总喜欢隔
三岔五地搞聚会，生性喜欢热闹的贞奴本人也乐得去和大伙一起吃东西聊天，所以很快
就成了各种聚会上最抢眼的一个。
在一次东京众实业家的聚会中，一个人捧着酒杯来到了川上贞奴的面前：“川上社长，
我敬你一杯吧。”
贞奴举起酒杯，正待和对方碰那么一下然后一饮而尽，可当她看清来者的那张脸的时候
，顿时愣住了。
那人便是岩崎桃介，事隔三十年之后两人又再度重逢了，此时的桃介因入赘福泽家，所
以改名福泽桃介，同时也是日本著名的实业家，身兼大同电力（现在的关西电力）和东
邦电力（现在的中部电力）两社社长之职，人称日本电力之王。
情人相见，分外眼红，福泽桃介很真诚表示，当年都是自己的错。
川上贞奴以为这是客套话，于是也连忙回应了几句，表示这都是年轻惹的祸，不怪你。
却没想到桃介还有下文：“请重新跟我交往吧！”
总的来说，事情的发展是这样的：当年桃介和贞奴在交往，后来因为想出人头地于是便
找了福泽谕吉的女儿做了福泽家的倒插门，这我们之前说过。凭借着老婆家那雄厚的实
力和超高的名望，桃介得到了他想要的一切——除了爱情，他是为了名利才和福泽小姐
结的婚，在他内心的最深处，依然为那位贞奴留着一块自留地。
正所谓三十年河东三十年河西，当年的穷小子成了今天的电力王，老婆家的财产也好名
声也罢他都已经用完了，不需要再用了，恰巧又再度和自己的爱人重逢，又恰巧那爱人
如今是寡妇，于是翅膀已经长硬朗了的桃介借酒壮胆，重新求爱。
川上贞奴答应了，她不计较桃介的妻室和儿女，愿意再续前缘。
就这样，此时已经年逾半百的这一对又重新堕入爱河，并且表现出了连年轻人都为之惊
叹的勇气，顶住了来自各方各面的勇气走在了一起，大正九年（1920），川上贞奴和福
泽桃介开始同居，并成双成对地出现在了公众场合，向世人表明他们是一对。
只不过桃介并未和夫人福泽房离婚，而福泽夫人也非常识相地默认了自己老公和贞奴的
那种关系，估计是知道自己就算跟他闹翻了也不会有个结果的缘故吧。
昭和十三年（1938）二月十五日，福泽桃介病逝，经历过生别的两人这回终于迎来了死
别。
昭和二十一年（1946）十二月七日，川上贞奴因胰腺癌医治无效，在家中过世，享年75
岁。
昭和六十年（1985），日本NHK电视台播放大河剧（每年一部的历史片）《春之波涛》，
讲述的正是这两位那几十年如波涛一般汹涌壮烈的罗曼史。
顺便一提，意大利有一位剧作家叫普契尼的，创作过一部著名的抒情悲剧《蝴蝶夫人》
，其中的那位女主角的原型，正是川上贞奴。 |
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